歌のブレス音が目立つ原因と抑え方｜録音・発声・編集で考える

本題に入る前に、不動の名曲である
平原綾香さんの『Jupiter』を聴いてください。

いつ聴いても、
素晴らしい曲だと思います。

さすが不動の名曲として、
長い間愛されているだけのことはあります。

では、次はブレス音に注意して
この曲を聴いてください。

静かな曲調も相まって、
ブレス音がしっかりと聴こえます。

ブレス音について検索してみると、
好き嫌いがハッキリと分かれています。

ブレス音が好きな人は
良い味になっていて、素晴らしいと絶賛。

一方で、ブレス音が嫌いな人は
不愉快で、気になって仕方ないようです。

ブレス音の論争は好き嫌いに留まらず、
歌の上手い下手の話にも波及しています。

ブレス音が出る人は
歌が下手という書き込みまであります。

そこで、今回は
ブレス音について考えようと思います。

好き嫌いだけでなく、
様々な観点から考察していきます。

録音機器・編集技術の進化からの考察

昔の歌手はブレス音がしなかった、
訓練された歌手はブレス音を出さない。

インターネット上では、
そういう意見も少なからずあります。

昔の歌手がブレス音を出さなかったのは
録音機器・編集の技術の問題が大きいです。

というのも、昔は編集で、
ブレス音を消すのが大変な作業でした。

だから、録音をする時点で
ブレス音を極力入れたくなかったのです。

録音機器・編集技術が
著しく進化した現代ではどうでしょうか？

録音した後でも、
ブレス音を消すことが容易になりました。

その結果、ブレス音を消す努力を
あえてする必要がなくなったと言えます。

昔の歌手の方が歌の技術が優れていて、
今の歌手が劣っているわけではないのです。

発声の観点からの考察

ボイストレーニング、歌の世界には
都市伝説のようなものがあります。

その中のひとつが、
「息は鼻から吸ったほうが良い」という説です。

ブレス音を入れないために
息は口ではなく、鼻から吸うべきだという説です。

これは元を正すと、前の章で説明した
録音機器の問題からきた話です。

録音機器・編集技術が上がった今では、
そうしなければいけない理由はありません。

そして、ブレス音が入るのは
歌が下手だからという意見もあります。

個人的に、この意見は
半分合っていて、半分間違っていると思います。

ブレス音がコントロールできないのは
あまり良くないと思います。

どんな曲調でも、
ブレス音が出てしまうのは問題でしょう。

声量が小さい人は
ブレス音が聴こえやすくなります。

一方で、声量がある人は
ブレス音が入りにくくなります。

やたらとブレス音がする人は
腹式呼吸ができてない可能性が高いです。

また共鳴を使えておらず、
マイクの音量を上げざるを得ない人もいます。

大半の人が不快に感じるブレス音は
このパターンだと思います。

発声の技術が足りないために、
出ているブレス音は不快に感じやすいです。

表現の観点からの考察

ただ、ひとつ言いたいのは
ブレス音が入ること自体が悪ではありません。

ブレス音は歌のアクセントとなり、
良い味を引き出すもの。

表現のひとつとしてのブレス音は
認められて良いと思います。

supercellのryoさんの曲のひとつに
『ODDS&ENDS』という曲があります。

この曲はボカロで作られているため、
自然にブレス音が入ることはありません。

ただ、この曲はブレス音が入っていて、
ryoさんは意図的に入れたということになります。

ボカロのパッケージの中に
ブレス音が入っているのは感慨深いです。

ブレス音が表現のひとつとして
認められている証拠ではないでしょうか？

また、ブレス音が好きだという人も
少なくありません。

人が歌っている感じがする、
世界観を引き出してくれるとか。

CDとライブの迫力の違いも
ブレス音から来る部分もあると思っています。

特にバラード調の曲や
感情的な歌詞の曲にはピッタリです。

他にも、艶めかしいような
エロチックな雰囲気も出すことができます。

録音でブレス音が目立つときに疑うところ

同じ歌い方をしていても、録ったものを聴くとブレス音だけが妙に大きい、ということがあります。これは歌の技術だけの問題ではなく、録音の条件によって息の音の聞こえ方が大きく変わるためです。歌い方を直す前に、まず録音側の要因を切り分けておくと、直すべき場所を間違えずに済みます。

録音での症状	疑う要因	確かめかた
息の音が歌と同じくらいの音量で入る	マイクとの距離が近すぎる	少し離して同じフレーズを録り、差を比べる
「フッ」という風の音が混じる	息が直接マイクに当たっている	マイクの正面をわずかに外して録り直す
歌の音量を下げると息だけ残る	入力レベルが高すぎた可能性	レベルを下げて録り直し、同じ現象が出るか見る
MIX後だけ息が持ち上がる	圧縮系の処理のかけ方	処理を外した状態と聴き比べる
息の後に部屋の反響が続く	録音環境の響き	吸音物のある場所で録って比べる

いちばん多いのは1行目と2行目です。距離と向きを変えるだけで印象が変わることが多いので、練習方法を変える前にここを試す価値があります。入力レベルの考え方は録音レベル・ゲインの設定方法にまとめています。

もうひとつ確認しておきたいのが、ヘッドホンで聴いているか、スピーカーで聴いているかです。ヘッドホンでは細かい音が耳のすぐそばで鳴るため、息の音が実際以上に気になることがあります。判断はスピーカーでも一度行い、両方で気になるかどうかを見てから対処を決めてください。

なお、息の音が気になり始めると、他の人の録音でも同じ音が聞こえるようになります。市販の音源にも息の音は入っているのが普通なので、ゼロにすることを目標にしないほうが現実的です。

歌い方の側で抑える

録音条件を整えたうえでまだ目立つ場合は、吸い方そのものを見直します。ポイントは「音を出さないように吸う」ではなく、勢いよく吸わなくて済む状況を作ることです。急いで吸うほど空気の通る速度が上がり、音として出やすくなるとされています。

前の音を早めに切る……吸うための時間を確保します。半拍早く切るだけでも余裕が生まれます
吸う量を必要分にとどめる……次のフレーズが短いのに毎回いっぱいまで吸うと、そのぶん勢いが必要になります
吸う動作を一気にしない……時間を長めに取り、ゆっくり入れる意識に変えます
吸う場所を固定する……毎回同じ位置で吸えば、テイクごとに音の出方がばらつきにくくなります

これらは息を長く持たせる工夫とほぼ同じ内容になります。ブレス音が気になる人は、そもそも吸う時間が足りていないことが多いためです。フレーズの区切り方については息が続かない原因と続かせるコツで手順を扱っています。

録りを区切るという手もある

1テイクを通しで録らなければならない決まりはありません。フレーズごと、あるいはブロックごとに区切って録れば、大きく吸う動作そのものを録音の外に出すことができます。生配信ではできませんが、録音であれば使える方法です。区切って録る場合は、つなぎ目が不自然にならないよう前後を少し重ねて録っておくと、後の作業が楽になります。ただし細かく区切りすぎると歌の流れが失われやすいので、まずは1番・2番といった大きな単位から試すのが無難です。

抑えようとしすぎない

音を消そうとして吸う量を減らしすぎると、今度はフレーズの終わりで声が痩せます。ブレス音を減らすことと、歌が保つことは両立させる必要があるので、録音を聴きながら折り合う点を探してください。息の音がまったくしない録音が、必ずしも良い録音というわけではありません。

編集で扱うときの考え方

録りの段階で完全になくす必要はありません。編集で音量を調整できる余地があるからです。ただし扱い方には向き不向きがあります。

扱い方	向いている場面	注意したいこと
そのまま残す	静かな曲、感情の強い箇所	1か所だけ極端に大きいと浮きやすい
音量を少し下げる	全体的に息が目立つ場合	下げ幅をそろえないと不自然になりやすい
完全に消す	音数の多い曲、テンポの速い曲	歌の出だしまで削ると不自然につながる

実務的には「消す」より「下げる」から試すほうが失敗しにくいとされています。完全に消した音声は、フレーズとフレーズの間が無音になるため、かえって作り物のような印象になることがあります。まず数か所だけ下げてみて、全体を通して聴いたときに気にならなくなれば、そこで手を止めて構いません。

曲調によって方針を先に決める

同じ歌い手の同じ録音でも、静かな曲と音数の多い曲では適した扱いが変わります。伴奏が薄い曲では息の音まではっきり聞こえるため、残したときの効果も大きくなりますが、そのぶん不自然な部分も目立ちます。音数の多い曲では、そもそも大半が埋もれるので、時間をかけて処理する意味が薄いこともあります。作業に入る前に、この曲では残す方針なのか整理する方針なのかを決めておくと、途中で迷う時間が減ります。

編集の手順そのものは歌ってみたMIXのやり方・手順完全版を参照してください。MIXを他の人に依頼する場合は、ブレス音を残したいのか整理したいのかを事前に伝えておくと、仕上がりの認識がずれにくくなります。依頼時に伝える項目はMIX依頼の準備にまとめてあります。

口で吸う・鼻で吸うを、場面で分ける

前の章で触れたとおり、「鼻から吸わなければいけない」という決まりはありません。ただ、どちらで吸うかによって入る量・かかる時間・出やすい音が変わるのは確かなので、どちらか一方に固定せず、曲の中で使い分けると扱いやすくなります。

吸い方	向いている場面	起きやすいこと
口で吸う	休符が短い場面、次のフレーズが長い場面。短い時間で必要な量を入れられます	空気の通り道が広いぶん、急ぐと息継ぎの音が出やすくなります
鼻で吸う	間奏の前後や、余裕のある区切り。音が出にくいとされています	同じ時間で入る量は口より少なく、急ぐと今度は鼻側で音が鳴ります
口と鼻を同時に	曲中のほとんどの場面。口を軽く開けたまま吸います	意識しすぎると顎や喉に力が入り、かえって音が出ることがあります

どの吸い方でも、うるさく聞こえるかどうかを決めているのは空気が通る速さのほうです。吸い方を変える前に、吸うための時間が足りているかを見直すと結果が早く出ます。フレーズごとの区切り方は歌の息継ぎ・ブレスのコツで手順として扱っています。

録り直せない場面での抑え方

カラオケや生配信のように、その場で一度きりしか歌えない場面では、編集で下げるという選択肢が使えません。ここで効くのは、歌い方よりもマイクと息の当たり方の調整です。

マイクを口の真正面ではなく、最初から少し角度をつけて構える。息がカプセルに直接当たらなくなります
息継ぎの瞬間だけ、マイクをわずかに口元から離す。大きく動かす必要はなく、数センチで変わります
マイク音量が小さいと声を張ることになり、吸う勢いも一緒に強くなります。先にマイク側の音量を確認しておきます
吸う位置を毎回そろえる。同じ場所で吸えば、聴いている側も「歌の一部」として受け取りやすくなります

なお「息継ぎの音がうるさい」と感じるときは、ブレスそのものが大きいというより、歌の音量に対してブレスだけが突出している状態であることが多いものです。声量が上がると相対的に目立たなくなるため、抑える方向だけでなく、歌側を充実させる方向からも近づけます。

録音であとから整理する場合の具体的な手順はブレスノイズを消すコツに、逆に残して聴かせたい場合の考え方はブレス・ため息を活かす歌の表現にまとめています。

息の音が気になる状態は、発声側の問題なのか録音側の問題なのかで対処がまったく変わります。マイクや部屋を変えても改善しないときは発声側を疑うことになるので、そのときはボイトレ教室の比較記事も選択肢に入れてみてください。

肩が上がる吸い方(胸式呼吸)だと息の音が出やすい

息継ぎの音について解説している記事の多くが、原因の一つとして挙げているのが胸式呼吸です。肩や胸を持ち上げて吸う呼吸で、日常では誰でも使っていますが、歌の短い休符でこの吸い方をすると、一度に大きく吸おうとして空気が口や喉の入口を勢いよく通り、音として出やすくなると説明されています。前の章で触れた「やたらとブレス音がする」状態かどうかは、この吸い方になっていないかを見ると見当がつくことがあります。

確かめる点	胸式呼吸になっているときの様子	確かめ方
肩	吸うたびに肩が上下する	鏡の前で1フレーズ歌い、息継ぎの瞬間だけを見る
お腹・脇腹	吸ってもほとんど動かない	両手を脇腹に当て、吸ったときに外へ広がるかを確かめる
吸う音	「ヒュッ」と高い音がする	息継ぎの部分だけを録り、肩を動かさずに吸ったテイクと聴き比べる

肩が動いていると分かったら、まず歌の外で、肩を下げたままお腹まわりが広がるように吸う練習から始めます。感覚がつかみにくい場合は正しい腹式呼吸のやり方や腹式呼吸ができない原因を参考にしてください。